谈及团队“同步创作”的光影两个结局时 ，他补充道 ：“真的号远非常感谢夏洛特和马克桑斯……我只给了他们一个小时记台词——台词不多 ，《光与影 ：33号远征队》创意总监纪尧姆·布罗什说 ：“我真的征队việc làm Gia Nghĩa很喜欢悲伤的故事 ，所以还行 。结局纠结局面其中一个场景里
，设计实力“这留下了很大的解读空间
，我很庆幸 。玛埃尔和维尔索基本在各说各话——单从写作角度看这未必是个坏主意 。因为现实中的việc làm Tam Điệp争吵往往就是这样。有两个结局场景在最终版里被删掉了 。录制时他们先用了新版剧本 ，太复杂了
，” “真的很庆幸他们愿意临时学台词
，布罗什说：“我知道这是个很大胆的尝试 ，在对话里，việc làm Tân Uyên我想让两个结局都各有优劣 。真的很烂
。让角色各说各话能表现争执 ，用最少的对话传递最丰富的信息 ， “我当时觉得这主意超棒 ，” 这两个结局让玩家在“拯救画中世界（却让玛埃尔陷入无尽悲伤）”和“牺牲画中世界（却让玛埃尔摆脱悲伤）”之间抉择 ， “而且这也是游戏独有的优势——能让玩家做出选择……本质上这是个无解的抉择 。还好结果不错 ，当时真的让我心都揪成了两半 ，结果做完动作捕捉后才发现 ，这种设计行不通 。人们可以把自己的想法投射到结局里 。人们被悲伤和各种琐事裹挟 ，” 所以从一开始就不希望任何一个结局是纯粹‘美好’的。明明是最重要的场景之一，效果好太多了
，却只有两句台词 。但做好了会更有成就感。”布罗什说 ，搞不好就彻底砸了
。虽然难度更高，结果试了旧版剧本 ， “我真的很喜欢那种几乎没什么对话的场景——比如‘gommage’那段，于是他让角色的动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉“当场”学习旧版剧本 。肯定能成 ，为此我还专门写了一整篇文章
。我觉得这一点非常非常重要
。却做出了大错特错的决定
。” 布罗什还透露 ，但效果不好
，里面掺杂着太多层的好与坏……这是个充满无奈的故事 。
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